...no hay que olvidar lo bueno que conquistamos, y fue ante todo y quizá lo más importante, una atmósfera distinta, una calidad humana total y mucho más cálida. Acabar con los figurones y mucho menos jugar a los figurones. Abrir continuamente las puertas a todos los que vienen atrás. Crear nuevos valores. Acabar con lo solemne y lo sagrado.
Alberto Greco, Paris, 1962

Alberto Greco es señalado como un artista inclasificable; pasó, entró y salió de todas las manifestaciones artísticas que se cruzaron en su camino. Estudió actuación, fue un poeta y un escritor contemporáneo, un pintor, un maravilloso dibujante… La única clasificación que Greco quería romper era la de Arte.

En El Gran Rollo Manifiesto de Arte Vivo dito, Greco escribe su propia cronología del vivo-dito:

- 1954 Firmé paredes, objetos, calles y baños de París en compañía de la Penalva Lerchundi
- 1961 Firmo la ciudad de Buenos Aires
- 1962 Febrero expongo ratas vivas Sala Balsac galería Krause
- 1962 Museo Arte Moderno París me consagro y me expongo como obra de arte
- Junio 1962 Manifiesto dito (dedo) del Arte Vivo
- 1962 Agosto – París primera manifestación de Arte Vivo-dito dedicada a K.W.Y. consistía en firmar viejas y negocios de antigüedades
- 1962 firmo 32 cabezas de cordero degolladas en el mercado Leal de París. Firmé el mercado con un dedo en el aire
- 1963 incorporación de Objets vivant (gente) a las telas

Aunque la ruptura de límites entre el arte y la vida, en Greco, no se reduce simplemente a señalar la vida con el dedo.

En las pinturas informalistas se trataba más de romper con la escala de valores impuestas por el mundo del arte, que del alejamiento de los aspectos formales en la pintura.

En 1959, saca a la calle, cuadros que estaba exponiendo en una galería para ver la reacción de la gente que pasa.

En 1961, llena una esquina de Buenos Aires con afiches publicitarios en los que se lee: “Alberto Greco que grande sos!”

En el 63, trata de romper las barreras entre los actores y el público en una obra de teatro sin guion, sin actores profesionales y bajo una improvisación total.

En Madrid organiza un viaje en metro para que todos los que pasan vivan el instante y terminen pintando juntos.
Dibuja siluetas de personas vecinas o trabajadores de la calle en sus telas.

Detiene a las personas por la calle y las encierra de un trazo en un círculo de tiza.

Señala con carteles a las personas de un pueblo y envuelve todo el pueblo con un gran rollo de papel.

Escribe una novela en la que las palabras son formas y las formas son un collage de relatos populares, que toman un sentido extremo, en cada página con las historias de amor tormentosas que Greco va viviendo con el pasar de los días.

Es que para Greco, nunca se trató de otra cosa que de llevar vida al mundo del arte, así, como también señalar el arte en el dominio mismo de la vida.